撰文：賴育丞
最初的低限主義以「抽象表現主義」作為一個反動，抽象表現主義乃為波洛克為主的流派。而抽象表現的作品主張透過藝術作品看見作者的身體（此身體並非具象的身體，而是作者存在於作品的物理姿態）。而「低（極）限主義」則力求將作者的身分退去，讓作品本身能夠呈現自己應有的特質。因此，該主義的創作者往往會將作品的精準度要求到最高，甚至透過機器或代工的方式來完成作品，主要就是要消弭作者的手操作感，以突顯材質本身的美感。另也有人將作品的精緻度降到最低限，以最粗糙、最簡單的手操作感來呈現材質本身的特質。這兩者都是極致，一個力求精準，一個力求低限，而最終的目標就是要將作品的本身以最單純最簡單的方式呈現出來。也因如此，我們在閱讀該主義的作品時，往往沒有任何色調，甚至去除所有的裝飾，將作品的本身降到最單純的美感。
「低限主義」對現今社會而言，影響甚遠！無論是日本流行的極簡主義、清水模建築，甚至大家喜好的無印良品都是受到低限主義的影響。表演更是如此，雲門舞集則是剝除繁雜的舞蹈技巧，以最低限的方式來呈現舞者的姿體與動態；優人神鼓也是如此，不僅融合東方文化與精神，更將鼓聲簡化至最原始的單音。舞蹈還有德國的「璧納鮑許」、日本的「山海墊」都是如此，唯有剝除富麗的裝飾才能突顯表演者的姿體與律動。
下列我們就來欣賞在荷蘭鹿特丹的展覽：低限神話（此神話喻指極致的經典，而非古老傳說的神話）
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